Compositori immaginari ( I )

1.

I compositori immaginari, inventati di proposito per un film o per un libro, sono molti. Se l'Adrian Leverkühn di Thomas Mann fece arrabbiare Schoenberg (direi con ragione), al cinema si possono ricordare l'inesistente Van den Budenmayer (Zbygniew Preisler nella vita reale) in alcuni film di Kieslowski ("La doppia vita di Veronica" e "Decalogo n. 9" oltre che in "Film blu") e l'altrettanto immaginario Baldassarre Vitali nello sceneggiato Rai "Il segno del comando", mentre l'anonimo veneziano del famoso film degli anni '70 è in realtà un compositore vero, anzi due (i fratelli Alessandro e Benedetto Marcello). Gli esempi che si potrebbero fare sono molti e sarebbe divertente inventariarli, per oggi invece preferisco occuparmi di Georges Perec. Con molta più levità rispetto a Mann si muove Georges Perec, che nel suo libro più famoso ("La vita istruzioni per l'uso") si inventa tutta una serie di aneddoti e biografie di personaggi legati alla musica che potrebbero anche essere vere. Cominciamo da Vera Orlova, che è uno dei personaggi principali del libro e quindi penso che sia senz'altro un personaggio di fantasia, però ben inserito nella realtà:

Nata in Russia all'inizio del secolo, Vera Orlova - con questo nome la ricordano i melomani - ne fuggì nella primavera del '18 sistemandosi prima a Vienna dove fu allieva di Schönberg al "Verein für musikalische Privataufführung" (la scuola musicale privata di Schönberg). E poi, avendo seguito Schönberg ad Amsterdam, lo lasciò quando lui tornò a Berlino, venendo a Parigi per darvi nella Salle Érard una serie di recital. Malgrado l'ostilità sarcastica o burrascosa di un pubblico manifestamente poco abituato alla tenica dello Sprechgesang, e con l'unico appoggio di un pugno di fanatici ammiratori, riuscì a inserire nei suoi programmi, prevalentemente composti da arie operistiche, lieder di Schumann e Hugo Wolf e da melodie di Mussorgskij, certi pezzi della Scuola di Vienna che fece così conoscere ai parigini. Fu proprio in occasione di un ricevimento dato dal conte Orfanik che le aveva chiesto di cantare l'aria finale di Angelica nell'Orlando di Arconati: «Innamorato, mio cuore tremante, / Voglio morire... » che conobbe colui che sarebbe diventato suo marito. Ma reclamata ovunque con sempre maggio insistenza, trascinata in tournée trionfali che duravano a volte un anno intero, visse appena insiema a Fernand de Beaumont (...) 

pag.27

(ho cercato un compositore Arconati, ma non ho trovato niente; Arconati è comunque il cognome di una famiglia importante del milanese e del comasco, in secoli passati)

(...) fotografie del matrimonio di Fernand de Beaumont e Véra Orlovska, il ventisei novembre 1926, nei saloni dell'Hotel Crillon: folle eleganti, famiglia, amici - il conte Orfanik, Ivan Bunin, Florent Schmitt, Arthur Schnabel, eccetera (...)

pag.377

(del conte Orfanik non so nulla, Bunin è un importante scrittore russo, Florent Schmitt visse fra il 1870 e il 1958 ed era un compositore francese, il pianista Schnabel è ben noto a tutti gli appassionati di musica)

Si sarebbero conosciuti a Cincinnati, Ohio, dove Vera Orlova era stata ingaggiata per cantare la parte di Blonde in "Die Entführung aus dem Serail".

pag.190 (Mozart, Il ratto dal serraglio)
 

(Florent Schmitt, da Wikipedia)

(...) qualche mese prima l'aveva invitata al Covent Garden per ascoltare "Didone e Enea". "Detesto l'opera", gli aveva detto, aggiungendo: "E' logico, mia madre era una cantante!"

pag.155, (la figlia di Vera Orlova) (penso si tratti dell'opera di Henry Purcell, anche perché siamo al Covent Garden)

 

Brani da

Georges Perec, da "La vita istruzioni per l'uso", ed. Rizzoli 1989, traduzione di Dianella Selvatico Estense

(il dipinto è di Angelica Kauffmann, 1780)

(segue)